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电影镜头语言

同样一个全景,他用这种拍法就被称为大师!

对于摄影师最主要的工作一是处理场景,二是处理光线。——吕乐

跟着大师学摄影系列第五期:如何像摄影大师一样拍摄全景。这个系列在每周会持续更新,从各种摄影的角度分析摄影,研究这些摄影大师们,在工作上,是怎么把一个理论放到实际应用中的。(文章下方,有回顾链接)



截图自《被解救的姜戈》


上面这个镜头取自《被解救的姜戈》中一组优秀的全景镜头,它强烈的表现出姜戈,作为一个主角、全身的形象。注意看它的背景,体会这个镜头的巧妙之处。姜戈笔直地站立在镜头中间,他的背后是一颗枝繁叶茂的大树。左侧有三个妇女,她们填补在画面的阴影处,增加了镜头的深度。这与右侧出现的男人和手推车的作用是一致的。同时,你可以观察到,画面中的树叶都撇向左侧,把我们的视线牵引到姜戈身上,我个人非常喜欢这个镜头。



截图自《飞行家》


全景并不只用来展现人物,它也用来表现物体,正如这架飞机,画面截取自电影《飞行家》。我们的视线被拉到高空, 看到了飞机的大小和位置。同时,我们可以通过另一架飞机感受到整个画面的立体感,双方胶着的战斗时分,这架飞机就在画面的后方。



截图自《杀死比尔1》


理查森也是利用剪影的大师,他擅长用广角处理剪影。上面这张精彩绝伦的照片就取自《杀死比尔1》。在这疯狂的88秒钟中,我们的目光被深深地攫在这不可思议的打斗场面。《杀死比尔2》中的蒙太奇剪辑手法也是炫目夺人。


在光线明亮的画面中,人物逆光而立,行云流水的动作抓住了所有人的眼球。这个镜头力求表现战斗场面,因此,通过剪影的手法,模糊了人物的面部,我们更专注在人物的动作上,而不会基于本能的关注人物面部。效果惊人的好,成了一部传唱不息地代表作。


截图自《杀死比尔2》


理查森也常用剪影的手法来渲染神秘色彩,如下面截取自《禁闭岛》Shutter Island的镜头,你能感受到那股无处不在的压抑气氛。画面中,你看不清任何一张脸,两人正好站在两根柱子的正中间,周围是紧密的铁丝网。营造出一股浓郁的紧张气息,这时候的全景镜头不再舒缓清晰,蓦得惹人不适。


截图自《禁闭岛》


《雨果》得最后有一个全景镜头,让我们来仔细分析一下。我们可以看到,画面中乔治·梅里爱Georges Méliès周围确实有数不胜数的背景物,但画面中人物的中心构架以及舞台的追光,使我们的目光不得不锁定在他身上。注意看,画面中有大量的道具和人物。乔治·梅里爱脚左右两侧各有四盏灯,肩膀两侧也有对称的两盏灯,这两盏灯来自舞台对面二楼的看台。还有,背景中两尊背光的雕像也是以梅里爱为中心对称的。尽管还有无数的观众,但由于这样的格局,我们的目光始终关注在梅里爱上,这就是全景镜头中光和架构的魅力所在。


截图自《雨果》


大全景



《无耻混蛋》中的大全景镜头


大全景是从远处拍摄的镜头,它通常会作为定位镜头出现,常常用于展现自然风景或是高耸的建筑景象。大全景展示的是人物周围的环境。不同于全景,全景主要表现的是画面中景物的规模大小,距离远近,以及地理位置。要是画面中出现了人物,他们相对而言显得十分渺小,也不再是画面的焦点,而是整个镜头的一部分,作为补充使用。

截取自《无耻混蛋》的上图中,我们看到的只是一整幢房子。空旷的画面给我们一种无处可逃的观感。画面中的奶牛和洗衣工填补了树木带来的阴影区。同时,它也和左侧的房子一起架起了整个画面的框架。(点击阅读原文,可以查看《无耻混蛋》摄影解析)


下图来自《被解救的姜多》,这是一个标准的西部极远景镜头。辽远开阔的景貌,侧写出路途的迢遥,绵延的高山反映出前途未卜,坎坷多舛。


截图自《被解救的姜多》


全景:打破差异


既然现在你已经知道了基本的原则,那么你也应该知道怎么来打破他们。你可以拍一个介于全景和极远景之间的镜头。摄影中最好的一部分就是用周遭变化的环境捕获一个最好的镜头。在《雨果》最后的镜头里,我们看到了年轻的雨果站在镜头中间,笼罩在光束里。他就这样从背景中突显出来了,我们甚至都看不清他的脸庞。这便是分裂了两者差异的完美代表。

(完)


 

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点击次数:  更新时间:2016-12-13 10:04:47

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